吉田屋窑 --九谷 1823年-1831年

吉田屋窑
吉田屋密,是在古九谷窑址之上，由大圣寺藩的富商丰田传右卫门创始,其容是以丰田氏的屋号命名的。传右卫门是丰田家的四代,后以酒业为职,这个博学多趣的文化人一直存有再兴九谷之心,可能由于主持家业,无暇而为,直到1811年隐居”后,终于在1823年方了却心愿,创建了再兴九谷中最有声望的吉田屋窑,次年7月正式开始烧造瓷器。
1825年,吉田屋窑移至山代,据说是由于原来的密址对外交通不便,可来到这里不久,传右卫门便于1827年6月故去了年 75岁。之后仅维持了4年多,这个窑也告熄火。
看来吉田屋密的盛时更短,还不到十年。但值得注意的是吉田窑是以九谷本窑的身世出现的。其作品也以宏扬古九谷风
*隐居,日本风俗之一,指家长年老后,将其家长地位让于下一代继承人。隐居制以父子两代夫妇不同住为基本原则。
106
格为主要特征,这一点我们从其传世的有限作品中是显而易见的。无论从造型、纹饰、色彩诸方面,都要比古九谷精细得多。
首先我们从吉田屋最突出的特征色彩上分析-下，以通体施釉不露胎质的“涂埋手”为例，其黄色一般都呈藤黄，可能是由施釉厚的关系，其色质显得很稠、很粘，也不够匀净，象是--团团烟雾一般，加之那密集的点点，又如同是凸凹不平的沙漠。可有些小件器物的黄釉，并不是藤黄色，而是黄中透绿，几乎釉中没有赭石色的成分。蓝釉似与古九谷没有什么差异,只是偏于青花色。其绿釉略淡于古九谷。可见，吉田屋仿古九谷风格的器物，多是没有红彩的青九路。因此，从整体色彩上看，吉田屋的作品是以绿调子为主要特征的，同时，在色感上，都有一种油润的效果。
88、彩绘云鹤花瓶
吉田屋的瓷绘手法，仍是以双钩为主，之后按线填彩，但用笔要精到得多，古九谷的那种随意感不太容易找到了，尽管刚才提及的那件纯属模拟古九谷的作品，但从其叶子的纹脉看，还是显出有些着意。
款识与古九谷基本相同,这种方形的手书“福”字,日本称“角福铭”。吉田屋的款识要显得规矩些,只是这个福字部首“衤”的篆字,仍误书为“宋”(朱的篆字),可能只顾相沿其形了。